Spider-Man-författaren JM DeMatteis talar om Kravens sista jakt, hans spiderman-run och dödande tant May (EXKLUSIVT)

Nyligen fick jag chansen att fråga den berömda författaren JM DeMatteis (mest känd för Spectacular Spider-Man, Justice League International och Moonshadow) om hans spel på Spectacular Spider-Man. Innehållet i intervjun finns nedan:

© Federico Vinci

Du har avslöjat tidigare att berättelsen Kraven's Last Hunt inte ens ursprungligen var en Spider-Man-berättelse, utan att den ursprungligen var en Wonder Man-berättelse, som utvecklades till en Batman-berättelse, för att sedan slutligen sluta som en Spider-Man-berättelse. Kan du berätta mer om det ursprungliga förslaget som det var när det var för Wonder Man?

Allt jag minns – kom ihåg att det var länge sedan! – var att Grim Reaper dödade sin bror, ungefär som Kraven dödade Spider-Man och begravde honom levande, inte i veckor, utan förmånader.Kärnan i berättelsen skulle vara den dysfunktionella kopplingen mellan dessa bröder: två män som både avskydde och älskade varandra. Det är grogrund för fantastiska berättelser. På ett sätt liknar det det jag utforskade i Peter Parker-Harry Osborn-historierna jag gjorde förSpektakulär Spider-Manpå 90-talet.

När Tom DeFalco tackade nej till det här förslaget lade du undan det i några år, tills när du arbetade för DC, när du omarbetade det till en berättelse om Batman och Jokern. Hur gick du från karaktärer så obskyra som Wonder Man and the Grim Reaper till Batman and the Joker, två av de mest kända DC Comics-karaktärerna?

© Marvel

I slutändan, oavsett om karaktärerna är (så kallade) ikoniska eller obskyra, är det det känslomässiga hjärtat och själen du letar efter. Som nämnts hade dynamiken mellan Wonder Man och Grim Reaper en enorm känslomässig/psykologisk potential och, naturligtvis, Batman och Jokern, eftersom deras koppling hade etablerats under decennier, hade ännu mer. Att blåsa upp den dynamiken, ta den i nya riktningar, hade varit en stor utmaning, i bästa mening.

Jag använde till slut de centrala Batman-Joker-elementen för en av mina favorithistorier, Going Sane, som sprang iLegends of the Dark Knight.

©DC Comics

Vad fick dig att bestämma dig för att omarbeta den som en Batman-berättelse? För en berättelseidé som utvecklats för en karaktär på ett annat förlag, varför valde du att göra den till Batman av alla karaktärer istället för en med färre begränsningar för dem? Oftare än inte sitter restriktionerna i våra huvuden. Om du tar med en ny karaktär, ger nya insikter om deras psyke, kommer du att upptäcka att det finns mycket färre begränsningar än du föreställer dig. Nyckeln är att inte bryta motväsenav karaktären. Respektera det och du kommer att upptäcka att det finns massor av utrymme att experimentera, oavsett hur väl etablerad karaktären är. När historien avslogs ännu en gång på grund av likheterna med Alan Moores kommande grafiska roman The Killing Joke, bestämde du dig för att använda Hugo Strange. Varför han? Varför inte en av Batmans andra, mer kända skurkar? Jag älskade den klassiska Englehart-Rogers Batman-serien på 1970-talet och de använde Hugo Strange på ett briljant sätt. De berättelserna öppnade mina ögon för karaktärens potential.

©DC Comics

Efter att detta tackats nej igen, lägger du undan det i några år igen, denna gång skickar du in det igen för Spider-Man. Hur kom detta till?

Marvel bad mig ta över skrivandet avSpektakulär Spider-Man– med den store Mike Zeck på konsten – och jag sa snabbt ja. Och insåg lika snabbt att det här kanske är min sista chans att ta mig tillbaka från gravberättelsen ut i världen. Som det visade sig var Peter Parker och Kraven det perfekta fordonet för den här historien.

Det jag har lärt mig genom åren är detberättelser har sina egna liv och timing.Du måste hedra det, ge dem tid att dräkta och växa. Det var vad som hände medKLH.Berättelsen visste mycket bättre än jag vad den behövde göra, vilken slutgiltig form den var avsedd att ta.

© Marvel

När du först kom på idén att det skulle vara Spider-Man, hade du idén att det skulle vara en helt ny skurk. Hur påverkade det berättelseförslaget, särskilt eftersom de tidigare gjordes i samband med hjältar som kämpade mot människor med en känslomässig anknytning till dem? Det är utmaningen i vilken berättelse som helst, eller hur? Att hitta dessa känslomässiga kopplingar och använda dem till fullo. Jag kommer inte ihåg vad planen var – jag kommer inte ihåg så mycket av den karaktären! – men jag är säker på att det skulle ha varit grundläggande för berättelsen att etablera en känslomässig koppling. Du har tidigare sagt att du valde Kraven the Hunter of all characters för att göra Kraven's Last Hunt-berättelsen eftersom du såg hans inlägg i Marvel Universe Handbook. Kan du berätta för mig vad i det som drog dig till honom som karaktär? Det var det faktum att han var ryss; något som nämndes iMU Handbok.(Jag vet inte om det någonsin faktiskt etablerades i en berättelse.) Jag avgudar Dostojevskij, han är en av de mest lysande, insiktsfulla, känslomässigt kraftfulla romanförfattare jag någonsin har läst, och jag älskar hans skildring av den ryska själen: push-pull av dualitet. Våra lägsta impulser i krig med våra högsta ideal. Så fort jag läste att Kraven var rysk förstod jag honom på ett sätt som jag aldrig tidigare hade gjort. Och det var det: jag var tvungen att ha honom i historien!

© Marvel

Du har tidigare sagt att den här förändringen gjorde det så att Peter och MJs relation blev i fokus för berättelsen. Vad handlade historien om från början, innan deras äktenskap inträffade? Det är en feltolkning. Peters förhållande till Mary Jane varalltidberättelsens känslomässiga fokus. Hon var en del avKLHfrån första planen. Det som förändrades var att de var gifta, vilket gav den känslomässiga resan ännu mer kraft. Men förutom det, det du ser i berättelsen, hur handlingen och de känslomässiga bågarna utspelade sig, är vad jag planerade från början. Innan du gjorde Kraven's Last Hunt, gjorde du några fler vuxna superhjälteprojekt i ett begränsat nummer (som Prince Namor och Into Shamballa). Hur mycket av arbetet du gjorde med dessa projekt påverkade hur du gick tillväga för att skapa Kraven's Last Hunt? Det jobbade påMånskugga— som var min första stora kreatörsägda serie — som verkligen bröt mig ur min (främst självpåtagna) bur, konceptet om hur en serietidning skulle skrivas, och som tillät mig att verkligen hitta min egen unika röst som författare . SkrivandeMånskuggabefriade mig och jag tog den befrielsen direkt tillKLH. Hur kändes det att skicka in det här projektet fyra gånger innan det accepterades, och framför allt, hur känner du om det nu när Kraven's Last Hunt har gått till historien som en av de största Spider-Man-historierna genom tiderna?

Avslag är en del av spelet när du är frilansare. Och en bra historia dör aldrig. Jag har haft berättelser som jag har varit tvungen att pitcha och re-pitch över fem, tio, tjugo år innan de hittade sin väg ut i världen. Det är bara vilddjurets natur. Du behöver en tjock hud och ett enormt tålamod i det här spelet!

Vad jag tycker om KLH:s långa liv:otroligttacksam.

Efter att ha skrivit Kraven's Last Hunt 1987, återvände du inte till att skriva Spider-Man förrän 1991, där du skrev The Child Within, som var historien som återinförde Harry Osborn som den gröna trollen. Vad fick dig att bestämma dig för att ta tillbaka Harry Osborn som Green Goblin för en berättelse? Jag älskar dynamiken mellan de två karaktärerna. De är bästa vänner, de älskar varandra, men de är dödsfiender. Det finns så mycket känslomässigt och psykologiskt material att leka med där, berättelserna skrev praktiskt taget sig själva. Jag tycker att Harry Osborn Goblin är mycket mer intressant, en mycket mer nyanserad och skiktad tredimensionell karaktär, än Norman.

© Marvel

I slutet av berättelsen dör Harry. Hur snart kom det till dig som den logiska slutsatsen av hans berättelse?

Mycket ofta kommer dessa saker inte till mig, de kommer från karaktärerna, från energin i själva berättelsen. Jag började inte med en plan att döda Harry. Det hände bara när berättelsen utvecklades. Karaktärerna själva ledde mig till den slutsatsen. Hade Marvel några problem med att du dödade Harry Osborn, med tanke på att han var en så stor karaktär i Spider-Man-serier i årtionden?

Inte det minsta. De hade inga problem med att jag dödade Kraven heller! När man skrev Amazing Spider-Man på 1990-talet var man mest tvungen att bara skriva berättelser för händelser som gick över i boken. Ett av de enda fristående frågorna du gjorde, Amazing Spider-Man #400, innehöll Peters faster Mays död. Vilka händelser hände som fick dig att döda moster May? Var det svårt att övertyga Marvel att tillåta dig att döda henne, eller hjälpte det faktum att det var en jubileumsfråga att lindra deras betänkligheter?

© Marvel

Inte så mycket att det var ett jubileumsnummer, utan det faktum att Spidey-redaktionen verkligen ville skaka om böckerna. Vid den tiden var planen att Ben Reilly skulle ta över rollen som Spider-Man – med Peter och MJ som åkte till Portland för att få sitt barn och leva lyckliga i alla sina dagar. Vi skulle starta om alla Spidey-titlar, introducera nya skurkar, nya biroller, och moster Mays död var en signal till läsarna att Spider-Man-universumet skulle förändras, big time. Som jag minns var Danny Fingeroth, chefredaktören för Spidey på den tiden, tvungen att få Stan Lees godkännande, Stan nickade och vi var iväg.

Naturligtvis blev inga av dessa planer förverkligade (av många bakom kulisserna skäl), men tant May-berättelsen var, för mig, en av höjdpunkterna i klonsagan och en berättelse jag är kvarmycketstolt över.

Vilken var din favoritberättelse om Spider-Man som du någonsin har skrivit (berättelsebåge och/eller enstaka nummer)?

© Marvel

Om jag skulle välja en enda fråga?Spektakulär Spider-Man#200, väckt till lysande liv av Sal Buscema. En båge? The Child Within, den första bågen avSpec Spideyspring jag gjorde med Sal. Jag är också väldigt förtjust i Ben ReillyFörlorade årmini gjorde jag med John Romita, Jr. – och naturligtvisKLH, med Zeck och McLeod.

Följ oss för mer underhållning Facebook , Twitter , Instagram , och Letterboxd .